三、影像：不硬卷参数，退一步反而更好用
折叠屏做影像，本来就很考验内部空间的分配。更何况 Mate XT 2 还是一台有着两组铰链、三段机身的三折叠，既要控制折叠后的厚度和重量，又要给屏幕、电池和其他元件留出位置，影像模组能分到的空间相当有限。
在这样的条件下，这一代长焦的调整，倒是挺值得聊一聊。
熟悉 Mate XTs之前用的是一颗约 125mm 的 5.5 倍长焦。到了这一代，华为竟然把它调回了约 84mm左右的焦段，单看数字，确实没有继续往“拍得更远”这条路上走。
但与此同时，长焦像素提升到了 5000 万，光圈从 F3.4 来到 F2.2，从这些变化也能看出，华为这一代的解题思路。
125mm 拍远处当然很有优势，但一到室内，或者平时在街边随手拍些人和物，视角很容易显得局促，经常要往后退几步才能把主体收完整。
84mm 则宽松很多，人物、小物、街景这些更常见的题材，都更容易找到合适的拍摄距离。
第一张植物特写就是很典型的例子。原本藏在大片绿植里的枝条被单独拎了出来，中央细小叶片一层层叠在一起，尤其是在前后景颜色非常接近的情况下，还能把这种层次拉开。光线充足时，这颗长焦的解析力和近景表现，对一台三折叠来说已经相当够用了。
桥下这一张更能体现 84mm 在取景上的优势。两块暗色桥体之间只留出一道斜向延伸的天空。用主摄拍，这一块可能只是整个环境里很不起眼的一角，切到 84mm 之后，周围杂乱的信息被收掉，原本很容易忽略的小场景也能直接成为主体。
站在地面拍高处时也是类似的逻辑，主摄往往需要把大量环境一起带进来，而切到长焦之后，视线基本都会集中到设备本身，大片蓝天成为背景，主体也随之突出很多。
继续拉到 168mm，也就是 7 倍之后，画面的重点会进一步集中，很多原本只是环境里一个小点的内容，这时候已经可以单独撑起一张照片。
同样是桥梁之间的缝隙，这张里枝叶和花朵的存在感明显更强。叶片形状、向外伸出的细枝以及零散分布的粉色小花都被进一步放大，
看完长焦，再回到主摄。24mm 更多承担的是日常记录和大场景拍摄，除了细节之外，明暗、色彩以及整个画面的协调性都会更重要。
这张的优势比较直观，天空、建筑、树木和水面四个亮度区域都能同时压住。云层最亮的位置没有明显死白，楼体玻璃的明暗分区也很完整。第一眼很讨喜，不过绿植的饱和度稍微偏高了一点。建筑倒影虽然已经被水纹打散，主体轮廓还是能认出来，整体解析力没什么问题。
中央通信设施本身是银白色，又处在明亮天空前面，边缘和支架结构依旧很清楚。比较明显的问题还是绿色调得稍微浓了一些，特别是右侧受光树叶偏黄、偏艳，不过好在阴影没有被硬拉亮，现场的晴天反差还在。
最后再把视野拉开到超广13mm。
13mm 把河道、建筑、天空和两岸环境全部收进来之后，边缘没有出现特别明显的拉伸，建筑线条也比较规整。
桥下更考验动态范围。桥底大面积处在阴影里，混凝土纹理、梁体结构和地面反光都还在，HDR 依然比较克制，没有把桥底硬提成灰色。
第三代红枫影像对色彩的把控也更稳，这张花卉里高饱和的粉紫色依然保留了花瓣纹理，和背景绿色之间的区分也很清楚。
到了夜景，这颗 84mm 长焦的提升会更明显一些。F2.2 的大光圈带来了更充足的进光量。
叶片、砖墙和窗框都能保留比较完整的纹理，暗处没有被一股脑提亮，灯光照到的位置和周围阴影之间依然有明显的层次。
整体看下来看，Mate XT 2 这套影像在几个常用焦段上的表现都比较稳，超广角、主摄和长焦之间的色彩与影调也保持了不错的一致性。
整体看下来，Mate XT 2 这套影像在几个常用焦段上的表现都比较稳，超广角、主摄和长焦之间的色彩与影调也保持了不错的一致性。尤其是长焦从 125mm 调整到 84mm 之后，实用性大大提高。
夜景也因为 F2.2 大光圈有了更好的发挥空间。对于内部空间本就紧张的三折叠来说，已经算是模组体积和实用性之间做了不错的平衡，覆盖大多数常见的拍摄场景来说问题不大。
